David Dencik

David Dencik

Doktor Dencik og offerhandlingen

Om godt – og dårligt – skuespil

Da David Dencik skulle til at vælge retning i sit professionelle liv, var han tiltrukket af antropologi. Han endte som bekendt som skuespiller, men over 125 film- og serieroller senere kan han i dag se, at han på en måde benytter sig af antropologens metoder, når han skal udfylde en rolle: Han drager på feltarbejde for at kortlægge de regler og koder, der kendetegner det miljø eller fag, hans karakter henter næring fra. I denne Mesterlære løfter den 48-årige dansk-svenske skuespiller sløret for alle de teknikker og principper i stort og småt, der danner grundlag for, at han i sidste ende kan levere så godt skuespil, at internationalt anerkendte instruktører som Jane Campion, David Fincher, Lars Norén, Steven Spielberg, Tomas Alfredson og Cary Joji Fukunaga har rakt ud efter ham.

Få adgang til David Denciks Mesterlære

+ et evigt voksende bibliotek af læremestre

Få første måned for

49,-

  • Efterfølgende 99 kr. per måned

  • Fri adgang til alt indhold

  • Ingen binding

  • Nye læremestre hver måned

  • NYHED: Fri adgang til +100 e- og lyd-bøger

Pensum

NYHED

Som en del af dit Mesterlære-medlemskab kan du nu gå på opdagelse i alle vores læremestres helt personligt kuraterede litteraturlister.

Læs pensum
David Dencik viser bog frem

Udpluk af David Denciks Pensum

Martin Buber

Det mellanmänskliga

Martin Buber
”Det er ikke i det enkelte menneske, at man kan finde svaret på noget som helst, det er i samspillet mellem mennesker. Det er Bubers kongstanke. Det er i det mellemmenneskelige, at en ægte samtale kan opstå, og det har formet hele min tilgang til skuespillet. Det er derfor, at jeg ikke øver mig unødigt meget på mine replikker; jeg forsøger at opleve en scene frem for at reproducere noget, jeg øvede i går. Det kræver en vis portion erfaring, mod og selvtillid at komme ind og opleve en scene uden at vide præcist, hvad der står i manuskriptet, og jeg skal selvfølgelig kende vendepunkterne og vide, nogenlunde hvordan løjpen ser ud, om jeg skal kysse eller slå en midt i det hele, men er jeg åben og lyttende, giver det et nærvær, som er meget velgørende for scenen. For mig er det først her, at jeg er i stand til at lave decideret rollearbejde, det kan jeg ikke gøre alene derhjemme over for en pizzabakke. Jeg blev præsenteret for Bubers bog på et aftenkursus, jeg tog, inden jeg kom ind på Teaterhögskolan i Stockholm, men det var først langt senere, da jeg selv skulle undervise i skuespil på Konstnärliga Fakulteten på Göteborgs Universitet, at jeg blev klar over, at metoden er væsentlig for mig. Skuespilfaget er ikke så læsende et fag, hvad angår fagbøger, det er ikke som at bygge en Øresundsbro eller bage en porretærte, der er ikke nogen opskrift, der virker for alle. Det er et meget erfaringsbaseret fag, men lige netop Bubers tilgang virker for mig.”
INTE LIK NÅGON ANNAN, Biografi, Bonnier, 1983

Ernst Hugo. Inte lik någon annan.

Ernst-Hugo Järegård og Eric Wennerholm
"Min far og hans kæreste siger tit: Du kan være så charmerende, David, skal du ikke spille nogle mere charmerende roller? Det er, som om de rangordner skuespil således, at det fineste er at spille førsteelskeren, der kan danse, og som er lidt kæk, og det værste er en rolle som Doktor Helmer i ’Riget’. Den bliver spillet af Ernst-Hugo Järegård, der på et tidspunkt blev træt af at realisere sig selv som skuespiller, mæt af at gå på scenen for at blive klappet ad og elsket af publikum, og nåede frem til, at han fremover ville bruge sine roller til at fornedre sig, blotte sig og ikke fremstå unødigt poleret, men med fejl og mangler. Han var ikke bange for at være grim, frastødende eller patetisk, fremstå usoigneret og være ret uelskelig, hvis det gav mening for rollen. Det, synes jeg, er udtryk for et kolossalt mod, fordi det går mod konventionen om, hvad en skuespiller i manges øjne skal være. Man skal frasige sig sin private forfængelighed og gå hele vejen med et look og karakteristika, der støtter op om karakteren, og det gjorde jeg selv i Niels Arden Oplevs film ’Kapgang’, hvor jeg spiller en i øvrigt meget lille rolle som Pelli, en pædofil type, der både er tiltrukket af børn og bange for dem. Han bærer grimme briller, har grimt hår, en super fedtet skjorte, er helt vattet at se på, sådan en slap håndtryk-gut, og jeg fik sådan noget glycerin-shine, der skulle ligne koldsved, i hele ansigtet. Personligt går jeg selv ned og træner, jeg vil gerne se godt ud, men jeg er heller ikke bleg for at svine mig til, når rollen kræver det. Jeg prøver ikke at forsvare et personligt udtryk, for det står i vejen for at spille en scene ud fra en ærlig præmis."
Lars Noren

En dramatikers dagbok

Lars Norén
”Lars Norén var en super interessant svensk dramatiker, fordi han skrev karakterer, der har alle den slags begrænsninger, jeg også selv har. Han skriver med en ærlighed, der næsten er besværlig, der er ikke noget, der ikke må komme med. Det samme gælder hans dagbøger. Her prøver han ikke at positionere sig, han prøver ikke at gøre sig bedre, end han er, der står næsten intet flatterende om ham selv. I første bind skriver han, hvordan han føler sig patetisk, da han i en alder af 65 bliver forelsket i en skuespillerinde på 25. Det får ham til at føle sig ulækker og klam, og så får han et behov for at fortælle det til den unge kvinde, og så hader han bare sig selv endnu mere, for nu skal hun også forholde sig til, at han har de følelser. Det er spændende – ikke at udlevere sig selv – men at have en ærlig tone i sit arbejde, stå ved sine fejl og mangler, ikke prøve at komme med en redigeret udgave af, hvem man er. Det er, når man blotlægger noget for andre og står ved sig selv, i stedet for at komme med en redigeret version, at ens fortælling bliver relevant. Opgaven som skuespiller er jo at spejle andre mennesker, så de kan se sig selv i mit arbejde. Med alle deres sider. I ’Diorama’, hvor jeg spiller en far, der er ved at blive skilt, var der flere, der sagde til mig, at de virkelig kunne relatere til den vrede og bitterhed, som kan afløse en stor forelskelse, som jeg spillede i filmen. Personligt synes jeg, at forældreskabet har været en rollercoaster, hvor jeg har set sider af mig selv, jeg ikke bryder mig om, og der kan jeg ikke forstå, at man kun skal fortælle det gode. Selvfølgelig elsker jeg mine børn, it goes without saying, men er man ærlig, kan man skabe en relevant samtale mellem mennesker. Hvis man siger noget, der er sandt, kan den anden reagere på det, og man kan få noget ud af samtalen, man kan tage med sig videre. Alt andet er tidsspilde. Lars Norén er så ærlig, at det er uafrysteligt. Man kan dømme ham, men ikke affeje ham.”

Det får du på Mesterlære

compass
NY LÆREMESTER HVER MÅNED
Mesterlære udkommer med en ny produktion hver måned.
compass
Vælg selv om du vil købe adgang til én eller flere læremestre
Fordyb dig i +180 kapitler.
compass
SE ELLER LYT
Du bestemmer selv, om du vil se et kapitel som video eller lytte til det som podcast.
compass
E- og Lydbøger
NYHED: Få adgang til mere end 100 lyd- og e-bøger kurateret af vores læremestre.
compass
hvor du vil - når du vil
Stream ubegrænset på din mobil, tablet, computer eller TV.

Få en forsmag

Mest populære indenfor kreativitet

Hvad er en Mesterlære?

Hvordan får jeg adgang til en mesterlære?

Hvor lang er en mesterlære?

Hvornår kommer der nye læremestre?

Hvad er en Mesterlære?

Hvordan får jeg adgang til en mesterlære?

Hvor lang er en mesterlære?

Hvornår kommer der nye læremestre?